«Граф Монте-Кристо», нейросети и AliExpress: главный художественный оформитель одной студвесны рассказала о закулисье концерта

Час на сцене. Месяцы за кулисами. За каждым жестом актёра — точный расчёт художника. За каждой тенью на заднике — десятки проб и ошибок. Сегодня у нас на повестке дня разговор с тем, кто превратил страницы романа в объёмный, дышащий мир: главным художественным оформителем студвесны «Граф Монте‑Кристо» Владой Яковлевой.

— Влада, что послужило главным источником вдохновения при создании костюмов и декораций для постановки? Были ли какие‑то конкретные исторические или художественные референсы?

— Мы сильно ориентировались на фильм «Граф Монте-Кристо» 2024 года и историческую эпоху Франции того времени. Конкретно в выборе костюмов старались подобрать максимально похожие с фильмом, но ещё отталкивались от наших основных цветов, чтобы визуально не было перегруза на сцене. А в декорациях каждый из команды худоформления предлагал идеи, которые понравились, и после выбора основных элементов мы подгоняли эти идеи под нашу стилистику.

— В любых постановках важно всё быстро вынести и убрать. Насколько ваши декорации были мобильны?

— Этот момент всегда прорабатывается заранее. Все тяжёлые декорации делаются на подвижных колёсиках, а те, которые не предполагают колёс, удобны для быстрого выноса. Если нет варианта сделать удобным внос-вынос, это всегда можно обыграть взаимодействием массовки.

— А были ли во время спектакля сложности с быстрой сменой декораций?

— Скорее нет, мы всегда проставляем вынос декораций заранее и решаем сложности до концерта. Никто не застрахован от случайностей, но на этой весне таких ситуаций не было.

— Рамы на кулисах выглядели очень дорого и массивно. Из чего они сделаны на самом деле? Какой смысл вы вкладывали в них? 

— Эти рамы были сделаны из потолочных плинтусов и окрашены золотым баллончиком. На самом деле они очень лёгкие, и их создание было достаточно быстрым. Эти пустые рамы олицетворяли жизнь Дантеса после тюрьмы, когда у него буквально вырвали жизнь и его прошлое. Это была его галерея пустоты, которую он хотел заполнить картинами мести, но выбрал другой путь. В последнем номере весны появилась картина его свободы, его правильный выбор и возвращение к жизни Дантеса.

— Глядя на обилие этих золотых рам, невозможно не провести параллель с Оскаром Уайльдом. Скажи, после того как вы создали этот реквизит, не возникало ли у вас идей поставить «Портрет Дориана Грея»? Кажется, у вас уже есть идеальные декорации для этого.

— О, да. Уже во время монтажа сцены в ОДНТ несколько человек сказали мне о том, что можно было поставить именно его. Возможно, в будущем мы подумаем над этой темой, но сейчас сказать точно не могу.

— А что вообще обычно происходит с такими масштабными конструкциями после студвесны? Есть ли у свеч, колонн и арок шанс поучаствовать в другом спектакле или они станут частью интерьера вуза?

— Многие хрупкие декорации не пережили демонтаж: рамки от картин и лепнину пришлось выбросить, но колонны, арка и другие декорации точно будут использоваться в дальнейшем. Что-то останется как память в самоделке, а что-то переделается и будет новой декорацией. 

— О декорациях мы уже поговорили, теперь давай обсудим костюмы. Они выглядели так, будто их привезли, как минимум, из театра им. М. Горького. Как вам, как студентам-управленцам, удалось создать такие образы? Это была аренда или героический пошив по ночам?

— Нас очень спас AliExpress, все костюмы конферанса были заказаны оттуда. Мы почти месяц подбирали образы для героев и долго спорили про костюмы Гайде и Альбера. Не могли понять как они должны выглядеть и что олицетворять. Работа швей также была, мы подшивали все костюмы под размеры героев, так как размерная сетка была очень нестандартной. Ещё очень помогла нейронка, мы брали картинки с AliExpress и надевали их на героев, чтобы понять как они будут смотреться при взаимодействии друг с другом.

— Неужели и костюм жандарма был с AliExpress?

— Нет, этот костюм мы арендовали в студии «Маскарад».

— Некоторые актеры говорят, что костюм помогает им играть. Замечала ли ты, как меняется осанка и походка студентов, когда они надевают мундиры с эполетами или корсеты?

— Думаю, костюм помогает вжиться в роль. Но в основном всё же игра и опыт актёра помогают прочувствовать всё полностью. На прогонах без костюмов было заметно, как герои проживают внутреннее перевоплощение без своих образов.

— А что самое страшное случалось с костюмами во время прогонов: разлитый кофе на белую рубашку, оторванный волан или заевшая молния на корсете?

— Страшно было, что мы не успеем переодеть Дантеса в Графа за полторы минуты видеожанра. И ещё жутким был момент, когда мы потеряли сапоги Мерседес для второй части и искали их 30 минут в каморке в темноте.

— После всех этих погонь за сапогами и молниями остаётся главный вопрос: как же из всего этого хаоса родился стройный визуальный рассказ о преображении героя? Были ли какие-то приёмы, чтобы зритель чувствовал, как Эдмон Дантес превращается в Графа?

— Мы не концентрировались только на духовном росте главного героя. В этой истории показаны изменения всех персонажей. Мерседес, которая вышла замуж за Фернана, сам Фернан, добившийся высокого звания подлостью, и Граф, который стал другим человеком. Тут сработала совокупность деталей: игра актёров, их образы, световые эффекты и многое другое.

— Попробуй охарактеризовать Эдмона Дантеса, Мерседес, Аббата Фариа каким-то одним предметом декораций/костюма (каждого из персонажей).

— Дантес — его обручальное кольцо, которое он носил всю жизнь. Фернан — газета, которую он кидал с очень громким звуком. Мерседес — её безусловная любовь к сыну. Пьер — его книга с историей Дантеса. Гайде и Альбер — их письма. Аббат — повязка на глаза, это та часть образа, которой не хватало всё время.

— А какой предмет ты бы хотела оставить на память себе? 

— Конверт с письмами Гайде и Альбера. Эти предметы — очень трогательная деталь нашей весны. Я оставляю небольшие напоминания о каждой студвесне, и, думаю, письма отлично впишутся в коллекцию. У меня уже в ней билеты с «Созвездий» и «Троп», кулончики с «Сенаара» и «Алисы» с анимации.

Диана КАЛОЕВА

Фото Екатерины Борисовой и из личного архива Влады Яковлевой