«Проблемы героев я перенимаю на себя»: как сериалы нового времени переосмысляют путь к зрелости 

От «Эйфории» до «Беспринципных»: теперь экранное поколение учится принимать уязвимость и превращает поиск себя в главное приключение жизни

Мы привыкли считать, что взросление — это черта, которую переступаешь, получая паспорт или подписывая первый трудовой договор. Но кино последних лет опровергает этот стереотип. Современные сериалы — от американской «Эйфории» до российских «Беспринципных» — показывают: «взрослость» больше не про возраст, а про состояние постоянного поиска себя в мире, где всё вокруг меняется быстрее, чем ты успеваешь адаптироваться.

Поколение, выросшее в эпоху цифровой неопределённости, заставшее пандемию, и ощущающее вечную эмоциональную перегрузку, ищет ответы не в учебниках, а на экране. И тот, как зеркало, отражает не какие-либо готовые формулы или точное решение на поставленную задачу, а тревогу, усталость и самоиронию — ту самую смесь, из которой сегодня складывается опыт взросления.

Если раньше coming-of-age драмы (драмы взросления) завершались моментом самоопределения, то теперь герои, кажется, вечно на паузе. В «Эйфории» подростки переживают кризис идентичности и зависимости, не приближаясь к ответам. В сериале Sex Education взрослые оказываются не менее растерянными, чем школьники. А в «Беспринципных» герои среднего возраста демонстрируют, что социальный успех не гарантирует зрелости: под глянцем — та же неуверенность и одиночество.

Студентка РостГМУ Елизавета Петрова считает, что в наше время сериалы как никогда могут оказаться настоящей поддержкой и дать ответ на волнующие тебя вопросы. 

— Новые молодёжные сериалы, и правда, играют важную роль в процессе взросления. В особенности, если сериал очень приближен к обычной жизни людей. Внутренние проблемы героев, а порой, даже очень тяжёлые, я примеряю на себя. Задумываюсь, как бы поступила в этом моменте. Сделала бы то же самое, что и персонаж, или с точностью до наоборот? Лично на моём опыте, сериал помог справится с проблемой «создания семьи». В дораме «Истинная красота» героиня множество раз сталкивалась с трудностями в отношениях. И лишь через много лет, пройдя тяжёлые испытания, невезения по жизни, трудный процесс взросления, непринятие обществом, она всё-таки обрела своё счастье. Именно для таких случаев и нужны сериалы. Ведь через чужую историю можно лучше понять свою. Приятно осознавать, что если главный герой, пройдя тернистый путь, всё равно справился, значит справлюсь и я, — поделилась Елизавета.

Доктор психологических наук Елена Сапогова отмечает:

«На данный момент, центр определения взрослого человека смещается с вопросов профессионализации и генеративности человека на внутреннюю самоорганизацию, к экзистенциальным характеристикам: осознанию собственных границ, стремлению управлять своей жизнью, выбору и осуществлению собственного жизненного пути. В обществе, где государство ставит целью формирование активного потребителя, взрослость перестаёт играть большую роль, а срок её наступления увеличивается».

Экран фиксирует растерянность в жизни — не как слабость, а как ключевое переживание эпохи. Если сериалы 2000-х, вроде «Сплетницы» или «Друзей», романтизировали успех и дружбу, то наконец 2020-е научились говорить о неуверенности и тревоге как о честных чувствах. И теперь одна из главных эмоций этого времени — уязвимость.

В «Эйфории» герои плачут, ломаются, ищут терапию и химические замены любви. В сериале «Нормальные люди» нежность между старшеклассниками показана не как идеал, а как хрупкость, требующая защиты без права на ошибку. В российских «Мире! Дружбе! Жвачке!» и «Беспринципных» на первый план выходит самоирония — это способ выживания, когда серьёзность мира перестала быть надёжным ориентиром. 

Конечно, если сравнивать раскрепощенность сюжетных тенденций, то западные сериалы смелее говорят о теле, сексуальности и психическом здоровье. Российские — осторожнее, они выражают внутренние кризисы через призму некой сатиры. Но суть одинакова: герои — будь то 17-летняя Ру или 40-летний предприниматель из Патриарших — не уверены, что значит быть взрослым сегодня.

В 2023 году пресс-служба российской премии-фестиваля «Герои большой страны» поделилась интересным исследованием, который её организаторы провели совместно с проектом «Мотивирующие цифровые уроки». Они выяснили у школьников и студентов России, кино каких стран они смотрят и герои каких фильмов и сериалов влияют на них больше всего. Исследование проводили в 68 регионах Российской Федерации. В нем приняли участие 9133 человек: учащиеся 1-11 классов (75,71%) и студенты 1-3 курсов (24,29%). Участникам в ходе анонимного опроса предлагалось ответить, в том числе, на следующие вопросы: «У кого ты учишься жизни?», «Есть ли в твоей жизни примеры героев?» 73,3% опрошенных признались, что в их жизни нет героев. Остальные указывали своих маму и папу, добавляя: «Мама и папа — герои, потому что содержат меня». При этом 23,1% отметили, что учатся жизни с помощью фильмов, книг, анализируют поступки персонажей или героев документальных картин.

Амина Чуднова, студентка ВГИКа, также согласна с тем, что кинематограф — хороший учитель жизни. 

— Современные сериалы действительно показывают нам правдивый, порой пугающий процесс взросления — лучше любых книг по саморазвитию. Когда я смотрела сериал «Я никогда не…», заметила, что героиня всё время мечется между желанием быть идеальной и страхом потерять себя. При этом она взрослеет и не боится ошибаться, каждый раз встает, пробует дальше и всё так же ищет себя. И мне это очень откликается. Я тоже часто чувствую, что взросление — не про стабильность, а про бесконечные попытки разобраться в себе. И, что мне нравится больше всего, сериал не демонстрирует нам правильный финал: «Поступайте только так». Это здорово, потому что и в жизни нет одного правильного ответа. Путь у каждого разный, надо лишь принять это, примириться со своими страхами, какой-то неуверенностью или сомнениями, ведь все мы живые люди, и продолжать расти и идти вперёд, — поделилась Амина. 

Семейный психолог Ольга Романив отмечает:

«Сегодняшние сериалы для подростков, безусловно, выглядят более злободневными и острыми по сравнению с тем, что смотрели в своё время их родители. Герои уже не размышляют, как провести вечеринку втайне от родителей или втихую покататься на папиной машине. У современных подростков из популярных сериалов проблемы гораздо более серьёзные, как, например, для Ру, главной героини «Эйфории»: каждый день — игра на выживание. Ведь подростковый возраст — это время бунта, время идентификации себя как личности, и кому-то данные сериалы могут помочь в этом. Посмотрев сериал, ребёнок понимает, что он не одинок и его проблемы не уникальны, ведь у героев они тоже есть: самоопределение, общение, отношения со сверстниками или родителями, лишний вес. И для кого-то просмотр подобных сериалов может послужить хорошим толчком для преодоления своих страхов, это возможность стать на интересный и верный путь взросления». 

Эстетика сериалов 2020-х не просто иллюстрирует эмоции — она становится их частью. «Эйфория» Сэма Левинсона снята в неоновой палитре, где каждый кадр — визуальный дневник чувств. Камера дрожит, свет переливается: взрослеть — значит жить в ритме сменяющихся вспышек. Леонард Абрахамсон в «Нормальных людях» выбирает противоположную эстетику — мягкую, комиксную, уютную. А в «Беспринципных» режиссёр Михаил Идов делает ставку на реализм и саркастическую интонацию: герои живут в глянцевом, но пустом мире, где цинизм — форма защиты от внутренней неуверенности.

Группа психологов из Корнеллского университета в Нью-Йорке отмечает: «Проанализировав 24 популярных фильма, мы обнаружили две тенденции. Во-первых, персонажей показывают зрителю всё более крупным планом. Во-вторых, с годами в кино становится всё больше диалогов, которые заканчиваются молчанием: вместо реплики герой мимикой выражает свои чувства перед камерой. Укрупнение планов позволяет операторам и режиссёрам прийти к наиболее эффективному с точки зрения психологии кадру, глядя на который, зритель легко видит и глаза, и губы персонажа, возможно — его плечи. При такой композиции человек легче всего понимает выражение лица персонажа. А увеличение количества числа диалогов, которые заканчиваются «мимическим высказыванием» персонажа, объясняется ростом убеждённости режиссёров в важности эмоционального контакта зрителя с персонажем».

Современные сериалы не учат нас, как «правильно» стать взрослым. Они предлагают молодёжи честный разговор: взросление — это не достижение, а процесс. Герои экранных историй последних лет больше не стремятся к финальной точке. Их задача показать, что надо принимать свои слабости, страхи и ошибки — и в этом можно найти силу. Возможно, как раз благодаря этому, молодое поколение научится не просто выживать, а быть собой. 

Ева ИГНАТУЩЕНКО