От «Dollhouse EP» к «Hades»: как Мелaни Мартинес превратила поп-музыку в полноценный мюзикл, манифест против общественных пороков и радикально пересобрала свой образ

Помните славную половину десятых годов? Когда студенты, будучи ещё школьниками, смотрели яркие видео на «Ютубе», ролики «Назад в школу» и разные DIY. А помните трек, который был у всех на заставках этих видео? Такой, который звучит, будто лопающиеся мыльные пузырьки. Если вы до сих пор не знаете, что это за трек, то подскажу: это песня «Soap» от Мелани Мартинез.

А эдит с Тимоти Шаламе из «Зови меня своим именем», который был популярен в 2020 году помните? Там тоже был трек этой же певицы, «Play Date» называется.

Эти и многие другие песни артистки вы точно хотя бы раз слышали на просторах соцсетей. И сегодня мы поговорим о её творчестве. 

Мелани Мартинез — американская певица, чья музыкальная карьера началась ещё в 2012 с шоу «Голос». В 2014 она выпустила первый мини-альбом из четырех треков, и уже тогда стало понятно, что артистка не из робких. В отличие от других поп-звёзд того времени, её тексты, даже когда затрагивали любовь, никогда не были про розовые сопли. Она говорила об абьюзивных отношениях с позиции жертвы: как это ломает, как сложно вырваться и почему важно это сделать. В треке «Dollhouse» она вообще разобрала неблагополучные семьи и ту идеальную картинку, которую все пытаются показать миру, пока внутри всё гниёт.

С каждым релизом становилось всё яснее: Мелани не будет писать попсовые песни о любви или о том, какая она крутая. Она будет копаться в грязи общества — зависимостях, расстройствах пищевого поведения, ментальных проблемах, сексуализации и объективизации женского тела, безумной гонке за «идеальными» стандартами красоты. И всё это не просто для того, чтобы слушатель реально увидел себя и нашёл выход.

С первого мини-альбома выстроилась чёткая концепция лирической героини и её мира. Это маленькая сверхчувствительная девочка с суперсилами по имени Плакса (Crybaby), которая познаёт мир с позиции ребёнка, но с взрослой болью — дисфункциональная семья, холодная зависимая мать, агрессивный отец, который пропадает с любовницами. В полноценном альбоме «Cry Baby» (2016) мы видим полную картину детства: буллинг, давление общества, первые токсичные отношения, ощущение «я не такая, как все». Этот альбом стал настоящим лекарством для тех, кто прошёл через то же самое. Мелани не жалуется, как это часто бывает в поп-музыке. Напротив: она даёт советы, показывает другой взгляд и помогает найти силы выйти из цикла. Тексты работают как терапия: ты слушаешь и понимаешь, что твоя боль — не уникальная история, а общая проблема.

Второй альбом «K-12» (2019) стал пиком трилогии о Плаксе и настоящим переворотом в поп-музыке. Мелани поняла, что клипов мало, чтобы полностью раскрыть историю. И она сделала то, чего до неё никто не делал: сняла полнометражный фильм с отдельным сюжетом, где сама выступила режиссёром (сорежиссёр — Алисса Торвинен), а заодно сыграла главную роль. 

Это была не документалка про тур, не короткометражка и не сборник клипов, объединённых одним сюжетом. К-12 — это полноценный художественный фильм-мюзикл с диалогами между песнями, где музыка, визуалы и сюжет сливаются в единое целое. К-12 — это первый в своём роде проект, который превратил поп-альбом в нечто большее. Индустрия до этого видела только отдельные эксперименты (как у Beyoncé с «Lemonade»), но никто не делал цельный сюжетный фильм-альбом с таким размахом. Мелани показала, что поп-музыка, несмотря на предубеждения, может быть не просто песнями-жвачками. 

Сюжет фильма разворачивается в школе-интернате, который на первый взгляд кажется обычной школой, а на деле — это метафора на наше общество. Плакса и её лучшая подруга Ангелита (у обеих есть сверхспособности) попадают в систему, где мозги учеников контролирует директор и его команда. Школа — сжатая версия жизни: буллинг, фейковые друзья, сексуализация, расстройства пищевого поведения, коррумпированная власть. Плакса сталкивается с объективизацией («Strawberry Shortcake» — жёсткая сатира на культуру изнасилований и виктимблейминг: «It's my fault, it's my fault, 'cause I put icing on top, now, the boys want a taste of this strawberry shortcake. That's my bad, that's my bad, no one taught them not to grab» / «Я сама виновата, сама виновата, что решила выставить свои вкусности, и теперь мальчишки хотят попробовать моё клубничное печенье. Мой косяк, да, я облажалась, никто не учил их держать руки при себе»), токсичными авторитетами (директор — прямой намёк на патриархальную систему и даже Трампа в некоторых интерпретациях), насилием и манипуляциями. В кульминации они с друзьями и ангельским духом-проводником Лилит устраивают бунт против этой системы. Мелани сама сказала в интервью: «Школа — это маленькая версия большой жизни. Мы встречаем те же типы людей, что и во взрослой жизни». Фильм заставляет зрителя чувствовать себя внутри системы и понимать, как из неё вырваться. Это круто и визуально, и в том смысле, что поп-музыка наконец-то стала инструментом для полноценного сторителлинга, как в настоящем кино. После K-12 многие артисты начали думать о подобных проектах, но Мелани была первой.

Помимо жёсткого сюжета, смысл песен вышел на новый уровень. Здесь, как написано раньше, Мелани говорит не только про личные травмы — она бьёт по социальным язвам: изнасилования, коррупция власти, ментальное здоровье в системе, где всех заставляют быть «нормальными». Если бы K-12 стал литературой, это точно был бы фельетон. Мелани использует жанр ужасов и возводит его в абсолют, чтобы показать: общество само по себе ужастик, и только бунт может изменить правила.

Завершает трилогию альбом «Portals» (2023). Плакса умирает (в конце предыдущей истории), проходит через фазу между жизнью и смертью и появляется в новой форме — форме розовой нимфы с крыльями. Всё это вдохновлено книгами по терапии регрессии в прошлые жизни. Мелани в интервью Apple Music прямо сказала: «”Portals” кричат, смерть — это жизнь, жизнь — это смерть, это жизнь, это смерть, это жизнь. Непрерывный цикл. Круг». Альбом — про цикл жизни и смерти, бессмертие души, взаимосвязь всех людей и надежду. Тексты помогают проработать травмы, принять новое тело и понять, что мы все здесь, чтобы учиться и расти друг от друга. Это уже не маленькая травмированная Плакса, а взрослая, которая смогла исцелиться. Мелани говорила, что этот альбом она чувствует ближе всего, потому что он про тревожность и одиночество, которые есть у каждого, и про то, как из них выбраться.

И вот мы застали выход четвёртого альбома — «HADES» (27 марта 2026). Началась новая история с новой героиней по имени Circle. По сюжету она — дикая, наивная, но неуловимая девушка, которую вытащили из уединённого лесного культа и превратили в искусственную поп-звезду в Hades Tech (корпорация в антиутопическом, управляемом ИИ обществе). В неё закачали все «непристойности» мира, чтобы она провоцировала возмущения, нездоровую одержимость общества и стала жертвой — поводом наконец-то окончательно запретить настоящих артистов (людей). Мелани в тизерах и поэмах описывает её как недопонятую девушку, с тяжёлой семейной историей, но главное, что нужно о ней знать, — она инструмент системы, которая использует её, чтобы уничтожить настоящих людей.

«HADES» — это, пожалуй, самая серьёзная, жёсткая и политическая работа в дискографии Мелани. Если раньше она говорила про личные травмы и общество немного поверхностно, то здесь — настоящий, полный ярости манифест против серьёзных пороков и проблем человечества. Альбом — зеркало реальности, а не её будущее. Каждый трек бьёт по «ловушкам злобного патриархата», как сама Мелани назвала Hades. Климатические проблемы и потепление, жадность богачей-эгоистов (трек «Monopoly Man» — прямой удар по миллиардерам, которые монополизируют всё), токсичная маскулинность («White Boy With A Gun» — про насилие с применением оружия и мужскую агрессию), мизогиния, осуждение чужих тел, бездомность, религиозное лицемерие, токсичность социальных сетей, физический и психологический абьюз индустрии развлечений по отношению к женщинам, фантазии о мести, войны — всё это сконцентрировалось в 18 песнях альбома. Можно найти отсылки даже к геноциду и Палестине в политических кризисах, которые альбом анализирует. Тексты громкими словами обвиняют всех, кто в этом виноват, и заставляют думать. Например, в «Is This a Cult?» она пишет про то, как общество само стало культом потребления и контроля. 

Стоит отметить, что инструментал и вокал в альбоме на голову выше предыдущих: в некоторых треках используется настоящий оркестр, а тексты к песням писала сама певица и иногда в соавторстве с её продюсером, с которым она работает с первого альбома — Сиджеем Бэроном.

Помимо «HADES» (антиутопической части) нас ждёт в этом же году пятый альбом — утопическая сторона того же двойного проекта. Если «HADES» показывает, как система ломает и использует людей (особенно через ИИ и патриархат), то утопический альбом, скорее всего, даст надежду: как Circle (и мы) может сжечь это всё и построить новый, идеальный мир. Мелани говорила, что оба альбома – про утопию и антиутопию в одной реальности. 

В итоге Мелани Мартинез не просто постепенно меняла свой образ в течение этих 14 лет — она радикально переродила весь подход к поп-музыке. Из милой девочки с кукольной эстетикой она превратилась в голос, который использует сюжетность, фильмы, визуалы и жёсткие тексты как оружие против общества. Она показала, что поп может быть терапией, протестом и настоящим кино одновременно. И пока другие поют про любовь, Мелани заставляет нас смотреть в зеркало и спрашивать: а мы точно хотим жить в этом обществе? Плакса выросла, Circle почти поборола пороки своего мира, теперь очередь за нами.

Полина ЕДРЫШОВА

Фото из соцсетей Мелани Мартинез